[세월호 10주기] "울고 분노 말고, 가족영화 만들고 싶었다"

기사입력 : 2024년04월15일 12:18

최종수정 : 2024년04월15일 12:18

지성 아빠 문종택 감독의 다큐 <바람의 세월> 개봉

[서울=뉴스핌] 신수용 기자 = "눈 감으면 더욱 생생해지는 기억. 다녀오겠다는 아이의 뒷모습을 조금 더 오래 봐 둘 걸 그랬습니다. 딱 한 번 놓친 그 손을 다시 잡길 얼마나 원하고 바라는 지요"

벚꽃이 휘날리는 경기 안산 단원고 정문 앞. 영화는 교복을 입고 등교하는 아이들 한명 한명을 안아주는 세월호 참사 유가족들의 모습과 2학년 1반 문지성 양의 아버지(문종택 감독)의 담담한 목소리로 시작됐다.

◆ 아이들을 위한 영화..."우리 아이들...가만히 놓아 달라"

[서울=뉴스핌] 정일구 기자 = 영화 '바람의 세월' 문종택(오른쪽), 김환태 감독. 2024.04.08 mironj19@newspim.com

최근 서울 마포구 한 카페에서 영화 '바람의 세월'을 만든 문종택 감독과 김환태 감독을 만났다. 세월호 유가족이 제작에 참여한 최초의 다큐멘터리 영화다. 문 감독은 "울고 분노하기 위해서 만든 영화가 아니다"고 말문을 열었다.

김 감독은 "김관홍 잠수사가 '아이들이 이렇게 있으니까 내가 할 수 있는 일을 하기 위해서 했다"고 말했던 것과 세상을 떠난 김종필 감독과 인연이 있었다"며 "누가 주목되거나 주인공이 되는 것들을 말고, 우리 영화, 가족 영화를 만들고 싶었다" 합류 계기를 얘기했다. (故) 김관홍 잠수사는 세월호 실종자 수색에 나선 뒤 트라우마와 잠수병에 시달리다 세상을 떠났다. 고(故) 김종필 감독은 세월호 참사 이후 유가족과 연대해 관련 현장을 기록했다.

김 감독은 "영화에서 가장 힘들고 감정이 요동쳤던 순간이 생존 학생들이 등교하는 모습과 (세월호 유가족이) "5·18 광주민주화운동 가족분들을 안아주고, 이태원에 가서 '힘내라'라고 외치는 장면이었다"며 "살아온 게 미안하고, 살아와 줘서 고맙다고 이렇게 안아주는 심정이 어땠을까 생각하면 너무도 힘들다"라고 털어놨다.

이어 "피해자가 피해자를 위로해야 하는 이 사회에서 '국가는 대체 어떤 존재인가'는 생각이 들었다"며 "이분들을 이렇게 대우하는 사회에 문제의식이 들었다"고 덧붙였다.

이 영화는 아이들을 위한 영화이기도 하다. 감독들은 "우리 민지"라며 '우리'를 강조했다. 문 감독은 "'생존자'라는 세 글자가 우리 아이들에게 십자가 무게 이상"이라며 "'나만 살아왔네' 사회가 그렇게 아이들한테 만들어버렸다"우려를 표했다.

까만 니트에 왼쪽 가슴에 세월호 벳지를 달고 있던 문 감독은 "살아온 우리 아이가 있고, 그 아이들이 지금 이 세상에 살고 있다"며 "'저 아이들은 그냥 가만히 놔두세요'라는 그 울림이 (영화에서) 전달됐음 좋겠다"고 말하며 고개를 떨궜다.

김 감독은 "우리라는 표현과 흔들리는 장면들 등 아버님이 당사자이시기에 이런 섬세한 표현이 영상에 담길 수 있었다. 이걸 혼자 했다면 그런 것들 까지 체득하지 못했을 것"이라며 "생존 학생과 우리 아이들이 같이 있는 것이라 생각하며 자막 디자인도 학생마다 다르게 했다"고 설명했다.

문 감독은 "이런 세심한 부분을 아이들이 나중에 어디선가 볼 것"이라며 "혹시 우리 아이들이 그걸 봤을 때를 생각하며 장면 하나, 글자 하나도 그냥 넘길 수가 없었다"

◆ "진상 규명을 통해 안전 도모 됐으면"

[서울=뉴스핌] 정일구 기자 = 영화 '바람의 세월' 문종택 감독. 2024.04.08 mironj19@newspim.com

전남 팽목항(진도항)을 뒤흔들던 바람은 바램이 됐다. 2014년 4월 19일 전남 진도 앞바다에서 304명이 사망하거나 실종된 세월호 참사가 발생했다. 평범한 학부모였던 이들이 유가족으로 투사로 변했다. 엄마와 아빠는 삭발과 단식투쟁, 삼보일배 등 거리로 나섰다.

지성이 아빠 문 감독은 2014년 여름 카메라를 들었다. 그리고 10년간 3654일 5000여개의 기록을 우직하게 카메라에 담았다. 2022년 김 감독과 영화 작업을 시작하며 그에게 건넨 영상은 7테라에 달했다. 이마저도 50테라에서 덜어낸 영상이다.

문 감독은 "나로서는 99.9%가 잘린 영상으로 0.1%가 그 안에 들어가 있으려나 그것도 안 될 것 같다"며 "영화를 만들려 촬영한 게 아니라, 기록하다 보면 진상 규명도 저절로 따라올 거로 생각했다"고 답했다.

문 감독은 "많은 분들이 10년이라고 말씀하시는 기간이 며칠밖에 안된 거 같다"며 "그만큼 진상 규명이 참 더디게 느껴진다"고 말했다.

김 감독은 "유가족분들이 걸어온 10년의 걸음과 마음을 (영화를 통해)보여드리고 싶었다"며 "제도 개선의 싸움이고, 이를 통해 안전한 사회를 만들고 싶다는 마음으로 이 과정에서 가장 중요한건 진상 규명"이라고 말했다.

문 감독은 "단순하게 잊지 말고 기억하자 그렇게 하면 저는 잊어주시고 기억하지 마시라고 말씀드리고 싶다"며 "내가 어떻게 옳게 살아갈 지, 이와 비슷한 상황일 때 어떻게 할 것인가 하는 생각을 해봤음 좋겠다"며 관객에게 숙제를 던졌다.

문 감독은 젊은 세대들이 이 영화를 많이 보길 소망한다. 그는 "내가 이들 보다 갈 날이 더 빠르지 않겠냐"라며 "이 친구들이 이런 자료들을 가지고 뒤를 계속 쫓아오며 진상 규명이 되고 결국 안전이 도모되는 과정이 있었으면 좋겠다"고 말했다.

◆ "언론, 진실 보도와 꾸준히 관심을 갖고 약자들 옆에 있어야"

[서울=뉴스핌] 정일구 기자 = 영화 '바람의 세월' 김환태 감독. 2024.04.08 mironj19@newspim.com

언론에 대한 비판과 제언도 이어졌다. 문 감독은 "기자들이 큰 카메라를 들고 얼굴도 아니고 우는 눈동자를 찍으려 카메라를 유가족 눈 앞까지 들이댔다"며 "세월호 유가족이 우는 모습만 찍은 게 몇 년간 인터넷을 돌아다녔다"고 토로했다.

김 감독은 "약자의 편에서 진실 보도를 얼마만큼 꾸준하고 지속적으로 하느냐는 지점 같다"며 "어떤 시기에 맞춰서 따라가는 게 아니라 꾸준하게 그것들이 이어지고 그다음에 어떤 것들이 있는지 좀 더 들어가고, 이런 관심을 가지고 계속 옆에 계셨으면 좋겠다"고 제언했다.

문 감독은 영화의 주인공을 '장소'로 꼽았다. 팽목항과 광화문, 단원고, 생명안전공원이 대표적이다. 그는 용산참사를 예로 들었다. 문 감독은 "그 곳에 가면 너무도 멋진 건물이 있을 뿐 어머니와 아버지, 노동자들이 투쟁했던 흔적이 하나도 없다"며 "아이들 사진만 걸어달라는 게 아니라, 함께한 시민들의 역사를 같이 기억하는 공간을 만들어 줬음 좋겠다"고 호소했다.

그는 4·16 생명안전공원 건립을 제안했다. 4·16 생명안전공원은 사업비 협의 과정에서 발목이 잡혀 거듭 지연되고 있다. 문 감독은 "우리 애들이 줄넘기도 하고 우리 지성이도 춤도 주고 자전거 타던 곳이 고향인 안산이다. 8군데로 흩어진 아이들이 당연히 와야 할 장소"라며 "안산 시민들이 책도 보고 차도 마시고 누우실 수도 있는 공감을 만들고 싶다"고 설명했다.

이어 "그 앞에서 와서 눈물을 흘려야 되는 장소보다, 미래 세대들이 여기 와서 같이 엄마 아빠 손 잡고 사진도 남기며 여기는 정말 안전한 공원이구나 라고 느끼는 곳이 되었음 좋겠다"고 덧붙였다.

영화는 '연대'를 통해 탄생했다. 세월호 10주기에 이르기까지 김 감독의 합류부터 촛불 시민들과 수많은 활동가들이 자리한다. 문 감독은 "아직도 일주일에 한 번씩 지금도 촛불을 들고 계시는 지역이 7군데가 있다"며 "절대 쉬운 일이 아니다, 나도 못하는 일"이라고 말했다.

영화의 마지막 장면은 이태원 참사와 5.18 민주화운동 유가족들을 만나 부둥켜 안고, 다른 유가족과 숱한 갈등 속에서도 함께 김장도 하고 희로애락을 나누는 모습을 비춘다. 영화 속 인터뷰에 참여한 유가족들은 '같이 다시 이야기를 나누는 기회가 영화를 통해 주어져 좋았다'는 이야기를 건넨다. 영화는 '꼭 안아주세요"라는 곡으로 끝을 맺는다.

aaa22@newspim.com

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광복군, 일본군 무장해제 "항복사실 모르느냐? 변상문의 '화랑담배'는 6·25전쟁 이야기이다. 6·25전쟁 때 희생된 모든 분에게 감사드리고, 그 위대한 희생을 기리기 위해 제목을 '화랑담배'로 정했다. 우리는 그들에게 전의(戰意)가 없는 것을 보이기 위해 기관단총을 모두 어깨에 걸쳤다. 그러고도 만일을 위해서 각각 산개하면서 뛰어내리기 시작했다. 드디어 내 차례가 왔다. 몸을 날렸다. 아. 그때 그 바람 냄새, 그 공기의 열기, 아른대는 포플러의 아지랑이, 그리고는 아무것도 순간적이었지만 보이지 아니했다. 그러나 어쩐 일인가? 우리 주변엔 돌격 태세에 착검한 일본군이 포위하고 있었다. 워커 구두 밑의 여의도 모래가 발을 구르게 했다. 코끼리 콧대 같은 고무관을 제독총에 연결한 험상궂은 방독면을 뒤집어쓴 일본군이 차차 비행기를 중심으로 원거리 포위망을 좁혀오고 있었다. 너무나도 위험한 상황이었다. 이것이 그리던 조국 땅을 밟고 처음 맞은 분위기였다. 동지들은 눈빛을 무섭게 빛내면서 사주경계를 했다. 그러나 아직 기관단총을 거머쥐지는 아니했다. 여의도의 공기가 움직이지 않는 고체처럼 조여들어 왔다. 뿐만 아니었다. 타고 온 C46형 수송기로부터 한 50여m 떨어진 곳의 격납고 앞에는 실히 1개 중대나 되는 군인들이 일본도를 뽑아 든 한 장교에게 인솔되어 정렬해 있었다. 그 앞에는 고급장교인 듯한 자들이 한 줄 또 섰고, 장군 몇 명도 있는 듯했다. 그러나 무엇보다도 8월 18일 한낮의 그 뜨거운 여의도 열기가 우리를 더욱 긴장시켰다. 격납고 뒤에까지 무장한 군인이 대기하고 있었다. 중형전차의 기관포도 이쪽을 향하고 있었다. 환호하는 광복군. [사진= 국사편찬위원회] 비행장 아스팔트 위엔 한여름의 복사열이 그 위기의 긴장처럼 이글대고 있었다. 어느새 우리는 땀에 젖어 있었다. 기막힌 침묵이 십여 분이나 지났다. 그러나 그들은 어떤 행동도 취해 오지 않았다. 마침내 우리가 발걸음을 옮겼다. 우리는 일본군 고급 장교들이 늘어선 쪽으로 한걸음 씩 움직였다. 각자 산개, 조심하라! 누군가가 이렇게 나직하게 말했다. 서해 연안으로 비행기가 고도를 낮출 때 누군가가 유서를 쓰던 일이 이 순간 내 머릿속에서 상기되었다. 일본군 병사들은 우리가 다가서자 의외로 포위망을 풀 듯이 비켜섰다. 우리는 아직 기관단총을 어깨에 멘 그대로였다. 일본군이 길을 열어주자, 그들도 일본군 육군 중장을 선두로 한 장교단이 우리 쪽으로 오기 시작했다. 그가 바로 조선주차군사령관 죠오쯔끼(上月良夫)였다. 쬬오쯔기는 그의 참모장 이하라 소장과 나남 사단장과 참모들을 뒤로 거느렸다. 우리도 좌우로 벌려 섰다. 쬬오쯔기가 「나니시니 이라시따노?(무슨 일로 왔소?)」말문을 열었다. 퍽 야무지게 보였다. 우리는 말 대신 영등포 상공에서 뿌리다 남긴 선전 전단을 내밀어 주었다. 우리의 임무가 일본어와 우리말로 적힌 전단이었다. 거긴 또 우리가 이렇게 들어오게 된 사연도 적혀있었다. 우리는 한 장씩 그 전단을 다른 일본군 장교들에게 나누어 주었다. 쬬오쯔끼는 이를 받아 읽고, "일본은 정전만 한 상태이니 일단 돌아갔다가 휴전 조약이 체결된 다음에 재입국하라"라고 말했다. 그러면서 은근히 위협했다. 자기네 병사들이 꽤 흥분되어 있으니, 만약 돌아가지 않으면 그 신변 보호에 안전책임을 지기가 어렵다는 분위기라고 했다. 이에 이범석 장군이 "네 놈들의 천황이 이미 연합국에 무조건 항복한 사실을 모르느냐? 이제부터는 동경의 지시가 필요 없다는 것을 알아야 한다"라고 맞섰다. 그러나 쉽사리 양보하지 않았다. 옥신각신 말이 몇 번 건너 왔다 갔다. 갑자기 쬬오쯔끼는 한 일본군 대령에게 일을 처리하라고 지시했다. 그러면서 그는 동경서 손님이 오기로 되어 있어 마중을 나와 있던 참이란 말을 하고는 물러가 버렸다" 이범석 장군은 일본군 측에 "조선 총독을 만나 담판 짓겠다'라고 요구했으나 거절당했다. 일본군 무장해제 임무를 띠고 국내로 들어 온 '광복군 국내정진군'은 아무런 소득도 올리지 못한 채 다음 날 8월 19일 14:30분 여의도 기지를 이륙하여 중국으로 돌아갔다. 광복군은 미군정이 시작되고 나서 한참이나 지난 다음에 개인 자격으로 귀국할 수밖에 없었다. 조짐이 좋지 않았다. / 변상문 국방국악문화진흥회 이사장 2025-09-29 08:00